D’où vient ce bruit à l’horizon ? de Francesca Dal Chele (Dominique Mérigard)

Ce coffret est d’abord un très bel objet maquetté par Dominique Mérigard. Lorsque nous ouvrons le coffret, sept leporello (chacun symbolisant les sept tranches de travaux prévus) s’offrent à notre regard. Ils sont accompagnés par un livret qui reprend les notes de Francesca Dal Chele, ainsi que deux textes : l’un de François Pérouse, résident de longue date de Talabarşi et l’autre de Sophie Bernard. Enfin, un feuillet à part légende les photographies.

« Territoire du transit (pour les migrants intérieurs ou internationaux), territoire du provisoire, en attendant mieux, Talabarşi est aussi un territoire-piège pour toutes celles et tous ceux qui ne parviennent pas à accumuler suffisamment pour entrer en mobilité et sortir du puits. »
François Pérouse

De fait les images offrent un regard sans complaisance, mais respectueux, sur ces ruelles parfois sordides, souvent populaires. » (…)
Il ne s’agit pas ici d’un simple livre. La forme proposée, déjà, noue la multiplicité des entrées. Il n’y a pas un Talabarşi mais des Talabarşi, pas une problématique, mais des questionnements.
Ensuite, les photographies de Francesca Dal Chele nous invitent à réfléchir, au-delà de la première impulsion. Penser à ce monde où les moins riches sont rejetés dans les périphéries, expulsés par ce qu’on appelle la gentrification. Le mot a quand même quelque chose d’un cache-misère, d’une litote aisée.
Derrière lui, la réalité est crue, dure, brutale.

Lire plus par Frédéric Martin

The Overmorrow, de Damien Daufresne (éditions Lamaindonne)

L’univers photographique et filmique de Damien Daufresne comporte quelque chose d’incertain et fragile, une tension douce entre la réalité trop nette et des moments de magie délicate. Que ce soit en 2022 avec Undertow paru chez Blow Up Press, ou le film photographique Trois mers et quatre terres (réalisé avec Stéphane Charpentier) en 2023, tout ramène à des instants hors de l’instant et du temps. (…)

Damien Daufresne, lui, garde encore cela en mémoire, au moins en partie. Puisant dans cette source, creusant les sentiers du passé, il saisit la grâce de ses propres enfants, la délicatesse de leurs êtres. Il faut un regard particulier, une capacité pour faire abstraction de ce qui est le réel pour nous, pour parvenir à suivre ceux que nous ne sommes plus. Il faut surtout une âme de conteur et de poète.

The Overmorrow porte ça, cette poésie infinie qui habite tous les enfants du monde. Chacune des photographies revient à cette essence même.

Lire plus par Frédéric Martin

Spectra, Archéologie de l’Imaginaire, de Julien Lacroix (Éditions Révolues)

Julien Lacroix livre ici un travail magnifique d’audace et d’inventivité. Il compile une somme d’images troublantes réalisées par le photographe Julien Lacroix dans un livre qui prend la forme d’une exploration intergalactique ou spatiale vers des terres qui semblent inconnues, mais qui nous sont pourtant très familières. (…)

Des sommets enneigés, acérés, pics couverts de neige, rocs immobiles ; ici, le temps n’a pas de prise et tout semble éternel. Soudain surgissent des bâtiments de béton, d’acier, aux formes géométriques. (…)

Spectra joue sur cette ambiguïté permanente, où chacune des photographies contient des éléments connus (la pierre, le ciel, la neige) mais que viennent déranger ces constructions aussi étranges que terribles.

Il y a quelque chose de la science-fiction au sein du travail de Julien Lacroix, un mix entre les bâtiments de Star Wars et une dystopie tragique où l’être humain aurait disparu de la surface du globe ne laissant derrière lui que ces structures énigmatiques.

C’est tout le brio de ce travail, cette navigation sur une ligne entre fiction et réalité, entre possible et concret.

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Entretemps, de Patrick Tourneboeuf (Éditions de Juillet)

En 2020, l’hôtel Fontfreyde, centre photographique, et la ville de Clermont-Ferrand, invitaient Patrick Tourneboeuf en résidence. L’idée de celle-ci était de réaliser un travail sur les mutations urbaines que celle-ci a vécu et vit encore. Même si le COVID, les confinements successifs, ont retardé le projet, le photographe a pu le mener à bien, offrant ainsi un regard particulier sur la métropole auvergnate.
Le monde que photographie Patrick Tourneboeuf est silencieux. Il surgit à travers les traces d’un passé qui peu à peu disparaît, se résorbe, se modifie. (…)

Mais Entretemps révèle avec justesse ce qui a été et qui, abandonné, porte tout de même le poids d’une certaine histoire.(…)

Le temps passe, les heures s’écoulent, toutes ces structures finiront par être détruites, reconstruites, bouleversées d’une manière ou d’une autre.
Resteront les photographies d’Entretemps, un livre comme un témoin d’une archéologie romantique. Il n’y a aucun passéisme ici, juste l’envie de nous mener en des espaces fragiles et puissants.
Patrick Tourneboeuf donne aux friches cette nécessaire mémoire qui leur revient, à nous de la perpétuer.

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Mons Ferratus, de Karim Kal (Atelier EXB et la Fondation Henri Cartier-Bresson)

Treizième lauréat du prix HCB, Karim Kal signe avec Mons Ferratus, co-édité par l’Atelier EXB et la Fondation Henri Cartier-Bresson, un travail oscillant entre documentaire sur le territoire de la Haute-Kabylie et abstraction.

S’il ne s’agit pas d’une quête d’identité, bien que le photographe soit petit-fils de Kabyle, Mons Ferratus est avant tout un regard plein d’acuité porté sur cette région de haute résistance que les romains nommaient la montagne de fer (Mons Ferratus) notamment par la présence de terres rouges et ferrugineuses. Oscillant entre le documentaire stricto sensu et une forme particulière d’image abstraite, les prises de vue nocturnes dévoilent des fragments de lieux, d’architectures, par l’adjonction de lumières flash.
Cinq séries sont publiées : Crêtes, Sols, Gravats, Lentisques et Sutures, chacune apportant un regard particulier. (…)

Les images de Karim Kal empruntent au documentaire pour nous révéler ce qu’est ou peut être la Kabylie.

A travers ces cinq travaux, le lecteur prend la mesure de ce passé et de la puissance de ce territoire. Il ne s’agit pas ici de figer quelque chose, d’en faire une sorte de compte-rendu lisse et glacé, mais au contraire de montrer en quoi le détail, la partie contient le tout. (…)

Finalement, comme très souvent, il ne doit pas y avoir de mémoires confisquées, perdues et ce livre fait partie de la nécessité de mettre en lumière ce qui s’est passé, de le rappeler avec force et beauté.

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Le reste du monde n’existe pas, de Cédric Calandraud (éditions Loco)

Lauréat de la Grande Commande Photographique pilotée par la BNF, soutenu par la Bourse Laurent Troude et le CNAP, Cédric Calandraud a publié Le reste du monde n’existe pas aux éditions Loco.
Ce travail, mené pendant cinq ans dans les espaces ruraux du nord et l’est de la Charente, est un retour sur les terres où Cédric a vécu jusqu’à l’âge de dix-huit ans et qu’il a quitté pour ses études. C’est aussi, surtout, un regard porté sur la jeunesse qui occupe ces territoires, sur sa vie, ses espérances, ses sociabilités dans une zone « marginalisée » de la France.

La réalité, du livre de Cédric Calandraud, ce sont de jeunes gens qui vivent une vie qui n’est pas celle que les représentations urbaines valorisent. Une vie rurale, une vie d’ennui, une vie d’études techniques ou professionnelles, une vie à la simplicité évidente, et qui paraît tracée, bornée dès la naissance. (…)

Ici, pas de voyeurisme, pas de sensationnalisme, mais un regard plein d’empathie et de curiosité envers ces personnes aussi membres de la Nation et qui, bien souvent, en sont les indispensables rouages.

Il n’y a pas de France qui n’existe pas, juste une France que jusque-là, on ne regarde pas.

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One millimeter of black dirt and a veil of dead cows, de Vincent Jendly (André Frère Éditions)

« Dans les fouilles du futur, qu’est-ce qui va rester de nous ? Des fossiles de vache et un millimètre de particules noires ? »
C’est avec ces mots que Vincent Jendly conclut la note qui accompagne son livre One millimeter of black dirt and a veil of dead cows paru chez André Frère Éditions.
L’ouvrage regroupe des photographies prises dans le port industriel de Dunkerque, reflet parfait de cette nouvelle ère que certains appellent l’anthropocène. Ère d’industries titanesques, de pollutions, de dérèglements, de surproduction, d’abandon de la Nature au profit, ère surtout où l’abîme s’ouvre sous nos pieds.

One millimeter aof black dirt and a veil of dead cows est d’abord un livre qui fait appel aux sens. (…)

Il faudrait mettre fin à cette hubris, cette avidité infinie. Accepter peut-être de revoir nos exigences, nos modes de consommation, espérer, aussi, que les choses pourraient être atténuées à défaut de revenir en arrière.
L’ouvrage de Vincent Jendly sonne comme un cri d’alarme, un de plus. Sera-t-il entendu ?

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Dilecta(e), d’Aurélia Frey (Éditions de l’épair)

Quelles traces restent d’un amour malheureux, d’une femme éplorée par la trahison de son aimé ? Quels gestes garder en photographie d’une œuvre majeure de la littérature française ?
Lors d’une résidence au musée Balzac, Aurélia Frey a choisi de s’attarder sur l’héroïne au destin tragique du Lys dans la vallée, Blanche-Henriette de Mortsauf. Celle-ci, mal mariée, mène une correspondance amoureuse, mais platonique, avec Félix de Vandenesse. Hélas, quand elle apprendra qu’il l’a trompée avec Lady Dudley, elle en mourra de désespoir. Blanche-Henriette prend les traits de la bien réelle Laure de Berny, premier amour d’Honoré de Balzac, qu’il nommait dilecta (la bien-aimée). S’inspirant de ce mot, de ce roman, Aurélia Frey publie un ouvrage intitulé Dilecta(e) aux Éditions de l’épair où les images sont un voyage entre fiction et réalité. (…)

Aurélia Frey rend ici un magnifique hommage à cette femme trahie, mais aussi, il me semble, aux amoureux du monde entier, à celles et ceux qui n’y croient plus, à celles et ceux qui n’abandonnent jamais.
À la vie et à la mémoire.

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Frédéric Martin

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