Mur de cigarettes collectionnés par Kemal, avec la date et son contexte, Musée de l’innocence à Istanbul photo Baptiste Le Guay

Du roman au musée

Dès le rez-de-chaussée, nous trouvons un mur où 4 213 mégots sont épinglés tels des papillons. Certains ont des traces de rouge à lèvre, avec une date et une remarque en dessous. Dans le roman Le Musée de l’innocence, ces cigarettes appartiennent à Füsun, la bien aimée de Kémal. Issu de la bourgeoisie d’Istanbul, le héros est promis à Sibel, « que tout le monde, trouvait parfaite pour moi » avoue-t-il. Sauf que lorsque Kemal veut acheter un sac à main à sa fiancée Sibel, il tombe éperdument amoureux de Füsun, la jolie vendeuse du magasin, issue d’un milieu bien plus modeste.

« Le musée n’est pas une illustration du roman, et le roman n’est pas une explication du musée, tous deux sont intimement liés. »
Orhan Pamuk

Robe Füsun et photos de son permis de conduire, Musée de l’innocence à Istanbul photo Baptiste Le Guay

De la puissance émotionnelle de l’objet

Après lui avoir cédé dans un premier temps, cette dernière lui échappe, le plongeant dans un terrible chagrin. Pour combler ce vide insupportable, Kémal se met à collectionner frénétiquement tous les objets que celle-ci a pu toucher ou posséder. Passant par des mégots de cigarettes aux boucles d’oreilles, des peignes et des robes qu’elle a portées. Une douleur tangible que nous retrouvons dans une vitrine notamment.

Photo Anatomie des douleurs amoureuses : Anatomie des douleurs amoureuses, Musée de l’innocence à Istanbul photo Baptiste Le Guay

Entre Cabinet de curiosités et travail de mémoire, le Musée de l’innocence à Istanbul photo Baptiste Le Guay

Des traditions condamnant les femmes sévèrement dans les années 1970

Le musée est une succession de vitrines, où 83 cabinets de curiosité se succèdent. Chacune correspond à un chapitre du livre, où nous découvrons les moments, parfois oubliés ou inconnus, du roman.

Au-delà de l’histoire, ces vitrines illustrent en détails la vie et le contexte historique d’Istanbul dans les années 1970. L’auteur puise dans ses souvenirs et sa vie familiale pour rendre son roman le plus réel possible.

Quelques vérités anthropologiques désagréables, Musée de l’innocence, photo Baptiste Le Guay

« Quelques vérités anthropologiques désagréables »

La vitrine montre des portraits de femmes où leurs yeux sont rayés en noir.
A cette époque, même dans les cercles les plus « occidentalisés » d’Istanbul, une jeune femme qui couchait avant le mariage était jugé sévèrement et pouvait subir de lourdes conséquences. Si elle était mineure, son père pouvait faire un procès et forcer l’homme qui l’avait séduite à la marier. Pas le droit à « l’erreur » sans quoi famille et opinion public se retournait brutalement contre la malheureuse, la mettant dans l’embarras et la honte.

Les journaux affichaient ainsi ces femmes « bafouées » dans la presse en cachant leurs yeux, avant de faire de même avec les prostitués ou les victimes de viol par la suite…

A l’enterrement, Musée de l’innocence à Istanbul photo Baptiste Le Guay

Un voyage mélancolique, oscillant entre la fiction et la réalité

Le visiteur navigue entre l’histoire du roman et celle d’Istanbul, notamment avec la vitrine « A l’enterrement », montrant une mosquée et des photos de personnes probablement enterrées sur place. L’auteur révèle qu’il allait dans cette même mosquée lorsqu’il assistait à des enterrements enfant.

L’une affiche un plan de Nişantaşi, un quartier chic de la ville où les rues colorées rappellent à Kemal son être cher. Certains endroits sont numérotés, mélangeant davantage la réalité et la fiction : des immeubles où les familles des protagonistes ont vécu mais aussi l’assassinat des journalistes Abdi Ikpeci et Celâl Salik.

Les rues où je me rappelais d’elle, Musée de l’innocence à Istanbul photo Baptiste Le Guay

Brouiller les frontières entre réalité et imaginaire

Le voyage se poursuit avec la mélancolie de l’automne ainsi que de nombreux clichés de bateaux sur le Bosphore, le détroit séparant Istanbul sur deux continents : l’Europe et l’Asie.

Les détails sur la vie stambouliote nous immergent dans un univers charmant et distingué, mais terriblement désuet. Les vieux objets comme des chiens en porcelaine mais aussi les lieux du quotidien comme le café à pâtisseries, l’hôtel Semiramis et les affiches vintages des cinémas de Beyoglu (quartier central) nous transporte dans un monde révolu, n’existant plus qu’en souvenirs aujourd’hui.

Bosphore, Nageant sur le dos, photo Baptiste Le Guay

Une histoire inventée mais rendue tangible

Au dernier étage, nous retrouvons le lit où Kemal confie ses peines à l’auteur Orhan Pamuk, brouillant encore la frontière entre la réalité et la fiction. Il y a également des pages manuscrites du roman, écrites entre 2002 et 2008. La visite vous rapprochera de manière intime à l’auteur et l’atmosphère d’une ville qui a beaucoup évoluée tout en restant unique et fidèle à elle-même.

Lit de Kemal qui se confie à l’auteur Orhan Pamuk, Musée de l’innocence à Istanbul photo Baptiste Le Guay

Mémoire vivante du roman, et inversement

Au-delà de sa dynamique littéraire, le musée devient le prolongement physique du récit, un « roman en trois dimensions », une expérience immersive qui nous lie à une histoire sentimentale qui fait ressortir notre humanité, que nous ayons lu le roman au préalable ou non.

« Le bonheur c’est être proche de celui ou celle qu’on aime, c’est tout »
écrit Orhan Pamuk sur l’une des curiosités.

Difficile de lui donner tort.

Auteur de l'article

Baptiste Le Guay

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