Culture

L'Étranger, de François Ozon (2025) est un bon film ?

Publié par Calisto Dobson le 18 novembre 2025

(Tous nos conseils cinéma) Exercice de style noir et blanc d’une distanciation radicale ou une vision personnelle de l’absurde, de l’altérité et de la justice évoquées dans L’Étranger d’Albert Camus, roman réputé inadaptable ?
François Ozon parvient pour Calisto Dobson, après Visconti et Demirkubuz à cerner le trouble incandescent qui traverse l’âme de Meursault, héros kafkaïen, hanté par un doute perpétuel, celui de vivre.

Fallait-il tourner une nouvelle version de l’un des romans français les plus lus au monde ?

Plusieurs adaptations cinématographiques du roman « L’Étranger » avant celle de François Ozon en 2025 ont été réalisées, dont les plus marquantes :

L’Étranger (1967) de Luchino Visconti, cette adaptation italienne reconnue pour sa fidélité au texte et sa photographie méditerranéenne met en scène Marcello Mastroianni dans le rôle de Meursault, avec Anna Karina.

Yazgı (2001), de Zeki Demirkubuz transpose l’intrigue et l’esprit de l’œuvre dans la société turque contemporaine sous le titre « Fate » (« Yazgı »)

voir « Restless » (Levottomat, 2000, Finlande), « Yesterday, Today, Tomorrow » (1970, Hong Kong), « Loin des hommes » (Oelhoffen, 2015), qui s’inspire plutôt de la nouvelle « L’Hôte » mais partage certains motifs narratifs.

Ceux qui en connaissent le texte resteront sans doute sur leur faim.

Certains crieront même au sacrilège, d’autres se contenteront de hausser les épaules en se targuant d’y être indifférent. Sans imaginer qu’ils puissent en cela se rapprocher de Meursault le héros au destin finalement proche de celui du Procès de Kafka.

L’Étranger, de François Ozon, avec Benjamin Voisin et Rebecca Marder (2025) photo Carole Bethuel – Foz – Gaumont – France 2 Cinéma

Pourtant, et malgré tout, le réalisateur d’Été 85 n’a pas démérité.

Évitant de justesse le piège d’un esthétisme noir et blanc réservé aux campagnes publicitaires de produits de luxe, prenant à contre-pied les couleurs éclatantes présentes dans le roman, Ozon réussit néanmoins par la lumière à en restituer les éblouissements. Ceux-là mêmes qui saisissent le héros.

Un nouveau César pour Benjamin Voisin ?

L’Étranger, de François Ozon, avec Benjamin Voisin (2028) photo Carole Bethuel – Foz – Gaumont – France 2 Cinéma

Après Été 85 déjà de François Ozon, et Illusions perdues (Giannolli), l’acteur principal confirme qu’il est un des meilleurs de sa génération, en apportant la densité nécessaire à l’ambiguïté irrésolue du personnage. Benjamin Voisin devrait tout au moins bénéficier d’une troisième nomination aux prochains César. La reconstitution juste et soignée du contexte de l’Algérie coloniale, le roman est paru en 1942, pointe également du bout de la caméra la réalité du lieu et de l’époque confinée dans un racisme ordinaire.

François Ozon ne se laisse pas déborder par une ambition démesurée qui serait encline à vouloir surpasser la concision frontale du propos.

Un dispositif resserré

Son dispositif narratif tout autant que cinématographique se resserre sur le personnage principal. Tout semble autour de lui n’être qu’un décor qu’une existence indifférente traverse sans but réel. C’est également vrai des personnages qui l’entourent. Ils nous paraissent au regard de Meursault assujettis à une conformité qui lui échappe.

Rempli de la certitude que sa condition ne lui vaut pas la peine d’être vécue au sens où tout le monde l’entend, Meursault incarne une tranquille conscience du peu d’importance de l’existence, au sens métaphysique.

S’employant à en détourner le propos, il en affirme l’absurdité, considérant qu’une seule journée de vie pourrait suffire à en remplir une entière. C’est en cela que François Ozon réussit à traduire le cœur du propos de Camus.

Par là même à hisser le roman au-dessus de son film et de donner envie de s’y plonger.