Un engagement quotidien à la limite du sacrifice

Volontaire et combative, Gabrielle, cheffe du service Chirurgie Maxillo-Faciale d’un hôpital parisien est fragilisée par un manque chronique, dramatique de soignants. Jour après jour, son combat pour son fonctionnement s’appuie sur une autorité qui repose autant sur ses compétences professionnelles que sur son engagement à la limite du sacrifice qu’elle, digne, ne laissera jamais paraître, sauf quelques des énervements justifiés, courts et parfaitement maîtrisés qui renforcent son autorité.

Une vie de femme, de Charline Bourgeois-Tacquet où une plongée dans un hopital en tension photo Pyramides films

Joué avec beaucoup de justesse par Léa Drucker

Je suis dingo de Léa – c’est une femme exigeante qui tient. Elle tient son équipe pour qu’elle ne craque pas, son mari dont la passivité agace et aussi parfois, grâce au jeu subtil et séduisant de Charles Berling, amuse et émeut, et sa mère qu’on devine peu aimante mais que la maladie d’Alzheimer, soudain, humanise.

Elle tient et porte tout le monde… jusqu’au moment de bascule où l’amour inattendu d’une romancière viendra fissurer cette carapace.

Frida, impeccablement jouée par Mélanie Thierry, s’introduit dans le monde de l’hôpital afin de nourrir son roman. Gabrielle lui propose alors d’assister à une opération chirurgicale. Frida, hésitante, finalement accepte. Cette scène est importante car elle introduit tout ce qui sépare les deux femmes, avant, attirées peut-être par leur contraire, de les unir.

Une vie de femme réuni fortuitement Léa Drucker et Mélanie Thierry qui vont se surprendre photo Pyramides films

La chirurgienne a les mains dans le sang, l’écrivaine dans l’encre.

L’une est dans le réel cru, l’autre dans l’imaginaire flottant. L’une est dans le temps court où tu dois prendre une décision qui aura des conséquences importantes toutes les minutes, l’autre est dans le temps long où ce que tu décideras n’aura aucun impact sur personne.

Deux mondes. L’une semble solide, l’autre fragile. L’amour pour l’une et le désir pour l’autre inverseront les rôles.

Le film bascule ici.

Un basculement lent, pudique et terriblement juste. Juste est le mot parfait pour définir ce film. En amour la combattante de l’hôpital rendra les armes. La fragile domine le jeu, la forte craque.

L’amour a rebattu les cartes… et personne ne meurt !

Aprés Les Amours d’Anaïs,  Charline Bourgeois-Tacquet sait filmer avec beaucoup de délicatesse le désir amoureux, les corps timides qui hésitent avant de découvrir les délices de l’abandon. Dans une très jolie scène d’amour, l’une dit à l’autre « tu vois entre nous les femmes, le plaisir peut ne jamais s’arrêter ».

Au cinéma avec de tel film le nôtre aussi.