Culture
Ca ne vaut pas la tour Eiffel, une opérette débridée qui prend de la hauteur
Publié par Stéphanie Robert le 6 juillet 2026
Ça ne vaut pas la Tour Eiffel plonge le spectateur dans l’univers insouciant et raffiné de la Belle Époque. Ce musical au titre d’opérette remplie de gags est également l’occasion de redécouvrir des chansons tombées dans l’oubli, telles que Zamacoïs, Burtey, Bertal-Maubon ou O’Monroy, ainsi que des compositeurs devenus inconnus comme Perpignan, Spencer, Dihau et Scotto.
Ce patrimoine musical, rarement mis à l’honneur, contribue pleinement pour Stéphanie Robert au charme de ce spectacle trés bien enlevé.
A la recherche improvisée d’un accompagnateur
L’intrigue débute alors que la diva Brigitte de la Malepine s’apprête à donner un récital. Mais un imprévu vient bouleverser ses plans : son fidèle pianiste, victime d’un accident doit être remplaçé d’urgence. Son assistant, Minou, lui déniche alors un pianiste pour le moins atypique, davantage familier du répertoire grivois de la Belle Époque que des œuvres du grand répertoire lyrique.
Cette situation improbable donne immédiatement le ton et lance une succession de quiproquos et de chansons décalées particulièrement savoureuse.
Ca ne vaut pas la tour Eiffel, de Chloé Donn, mise en scène de Maria-Antonia Pingitore avec Chloé Donn, Yasunori Sasa, Raphaël Temim photo DR
Le rythme soutenu de l’intrigue
Portée par des enchaînements rapides et une mise en scène de Maria-Antonia Pingitore privilégie l’efficacité. Les décors, volontairement minimalistes, laissent toute la place au jeu du trio d’acteurs (Chloé Donn, Yasunori Sasa, Raphaël Temim) et à la vivacité des dialogues.
Les quiproquos comiques et musicaux s’enchaînent avec fluidité, sans jamais sombrer dans une caricature excessive, ce qui permet à l’humour de rester fin et naturel.
Au-delà de son aspect divertissant, une vraie qualité d’écriture.
Sous une apparente légèreté, l’auteur aborde des thèmes universels tels que la quête de reconnaissance, le poids des apparences et la difficulté de trouver sa place dans la société. Les personnages, parfois maladroits mais toujours profondément humains, sont attachants et évoluent avec justesse tout au long de l’histoire.
Ca ne vaut pas la tour Eiffel, de Chloé Donn mélange les genres musicaux avec gourmandise photo DR (3)
Le titre d’opérette prend tout son sens.
La Tour Eiffel devient une véritable échelle de valeur : ce qui n’atteint pas son niveau de célébrité, de grandeur ou de notoriété paraît presque insignifiant. Elle incarne un idéal d’excellence et d’admiration que chacun poursuit à sa manière, souvent sans jamais pouvoir l’atteindre.
Cette métaphore donne une profondeur inattendue à une comédie qui ne se limite pas au simple divertissement.
La mise en scène de Maria-Antonia Pingitore met le trio d’acteurs musiciens à contribution Raphaël Temim photo DR
La complicité entre les acteurs, un atout huilé supplémentaire
Leur jeu à l’unisson mené tambour battant renforce les scènes de comédie débridée particulièrement réussies, et étaye considérablement l’efficacité comique tandis que les passages plus émouvants sont interprétés avec justesse et sobriété, sans jamais tomber dans le pathos. Un moment de théâtre aussi agréable qu’intelligent.
Accessible sans être superficielle, drôle sans être uniquement légère, cette comédie constitue une véritable réussite.
Grâce à son humour, à son écriture soignée, à son interprétation convaincante et à son hommage au patrimoine musical de la Belle Époque, elle mérite pleinement d’être découverte par un large public.
Auteur de l'article
Ca ne vaut pas la tour Eiffel, de Chloé Donn
Mise en scène : Maria-Antonia Pingitore
Avec : Chloé Donn, Yasunori Sasa, Raphaël Temim
jusqu’au 25 juillet 2026, du jeudi au dimanche, 19h, Studio Hebertot, 78 bis Boulevard des Batignolles, 75017 Paris
Tel.: 1.42.93.13.04 – contact@studiohebertot.com
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