L’affrontement de deux dogmes

Une Palme d’or sans polémique c’est rare, Fjord, la deuxième au compteur du réalisateur roumain Cristian Mungiu, ne déroge pas à ce rite cannois. Si le film divise, c’est bien par ce qu’il semble nous dire. Une famille originaire de Roumanie, dont la mère est norvégienne, aux mœurs catholiques traditionnelles strictes en matière d’éducation s’installe en Norvège.
S’opposent alors, par le biais d’une maltraitance éducative supposée, un progressisme sociétal à cheval sur ses prérogatives et un mode de vie arrimé au respect de règles, l’un et l’autre censés protéger les enfants.

Fjord de Cristian Mungiu, style de vie collective vs convictions individuelles photo Le Pacte

Ce point de départ n’est certainement pas le véritable sujet du film

Développer une confrontation entre principes, mentalités, comportements et croyances de façon aussi cloisonnée nous semble ambivalent. Ce qui a provoqué un certain rejet du propos qualifié de réactionnaire, c’est ce qu’il semble défendre : la famille traditionnelle face à la génération du mariage pour tous qui serait imbue de ses avancées collectives présupposément progressistes.

Une famille originaire de Roumanie, confrontée aux enjeux d’éducation photo Le Pacte

Le piège des certitudes « absolues »

Or chacun avance masqué et juge que son droit légitime est bafoué. D’une intolérance administrative à la rigidité d’une foi qui se veut inflexible, nous naviguons à vue, sans réellement prendre le pouls de ce qui se trame.

L’enjeu qu’aborde le réalisateur et scénariste va bien au-delà de cette configuration simpliste.

Tout d’abord, il renvoie dos à dos les protagonistes, sans doute de façon si subtile que ce qui est abordé échappe à beaucoup.

Il ne s’agit pas de proscrire l’un ou l’autre des points de vue, mais de tenter d’illustrer que ce qui nous divise nous porte préjudice. Aveuglés que nous sommes par nos convictions et nos règles, nous sommes incapables d’apprendre de l’autre en campant sur nos positions.

Et s’il se trouve que nous semblons reconnaître nos limites, ce n’est qu’une manière de nous déjuger pour la forme afin d’échapper à une condamnation.

Fjord de Cristian Mungiu interroge qui s’arroge l’interêt de l’enfant : parents ou collectif ? photo Le Pacte

L’intérêt supérieur de l’enfant au cœur du débat sociétal

Et lorsqu’il s’agit d’accuser des parents qui maltraiteraient leurs enfants, qu’en serait-il de ceux qui les délaissent au point de les abandonner à un sort mortifère d’une délinquance dépourvue de repères ?

Chacune des parties argue d’agir au mieux par des moyens pouvant être discutables (autant la sévérité intraitable des règles imposées par les parents que le placement d’une fratrie dans trois familles différentes par l’aide à l’enfance), pour le bien des enfants, sans cependant être à l’écoute de ces derniers.

La photographie comme la mise en scène participent à cette confrontation clinique au nom d’un intérêt dévoyé de l’enfant

L’enfermement et le froid (augurés par le titre adopté) résument finalement l’étroitesse d’adultes en panne de prise en compte des réels besoins de l’enfance.