Hommage
Maigret revient au cinéma sous les traits volubiles de Denis Poladyles
Publié par Patrice Gree le 24 février 2026
Après Gérard Depardieu, la dernière incarnation au cinéma en 2022 à la suite d’au moins une dizaine d’autres, d’Albert Préjean (3 fois) à Jean Gabin (3 fois lui aussi), Denis Podalydes devient Maigret, le temps d’une enquête dirigée par Pascal Bonitzer, « Maigret et le mort amoureux« , d’après le roman de Georges Simenon, ‘Maigret et les vieillards‘
Rompant avec les incarnations massives (Gabin, Cremer, Depardieu), sa présence, plus volubile et ironique, sort Maigret du grenier tout en respectant le mythe pour Patrick Gree, non sans nostalgie, pour croquer un commissaire à la pipe qui avance par ruminations et silences, plus psychologue. Plutôt réussi.
Mon premier « vrai livre » lu à la petite adolescence, était « Oncle Charles s’est enfermé » de Simenon…
Mon premier « vrai livre » lu à la petite adolescence, était « Oncle Charles s’est enfermé » de Simenon…Non pas que les Dumas, les Verne, les Leblanc écrivirent de « faux livres », mais l’aventure chez ces auteurs est à l’extérieur, alors que chez Simenon, c’est l’intérieur de notre pauvre humanité qu’il explore au scalpel à la lueur d’une bougie.
Tandis que les premiers me faisaient sortir de moi, le prolifique Belge me fit rentrer en moi !
Chez Simenon, tu te regardes par le trou de la serrure…
Maigret et le mort amoureux de Pascal Bonitzer, avec Denis Podalydès photo Pyramides Films
Grand bourgeois ou prolo, les mêmes tourments travaillent au corps, le cœur des hommes. Seul le décor change. C’est un Maigret moins épais, plus sec, plus bavard, plus autoritaire, que l’interprétation qu’en firent Jean Richard et Bruno Cremer à la télé, Gabin et Depardieu au ciné, que nous propose Denis Podalydés.
Le corps de Maigret joue un rôle dans la dramaturgie des romans et des films qui suivirent…
Le Maigret enveloppé, massif presque, était silencieux. Plus maigre, sous Podalydes, il devient plus bavard, plus agressif parfois !
Ce qui n’a pas changé, c’est d’abord l’essentiel.
C’est-à-dire la capacité du commissaire à lire entre les lignes des paroles creuses, les silences pleins et pesants.
Maigret et le mort amoureux de Pascal Bonitzer, avec Denis Podalydès photo Pyramides Films
Et ensuite, l’accessoire.
L’accessoire est composé d’objets ordinaires, décors rassurants de ses habitudes quotidiennes, vécus comme abris dans la tempête des affaires criminelles. Ses sandwichs jambon-beurre, accompagnés d’une bière au déjeuner, sa pipe au bec, son chapeau, ses bistrots, son pardessus, les quais de Seine la nuit, et enfin les dîners paisibles avec sa femme composés d’une cuisine du terroir, délicieusement odorante, fumante et riche en sauce, bref une cuisine de cholestérol, que les deux ou trois verres de vins qui les arrosent n’arrangent en rien.
Maigret appartient à la catégorie rare des bourrus au bureau, bons vivants devant l’assiette et paisibles en amour.
La femme simple de Maigret rend le commissaire ordinaire et permet l’identification possible.
Maigret et le mort amoureux de Pascal Bonitzer, avec Denis Podalydès et Anne Alvaro photo Pyramides Films
L’intrigue, comme le style littéraire de Simenon, est réduite au minimum syndical… Qui a tué l’ancien ambassadeur, d’une balle dans le foie, puis dans l’estomac, une autre dans la rate, et enfin celle censée l’achever, en pleine tête ? Malgré les apparences, le suicide serait envisagé…
Cette interrogation fournit au réalisateur Pascal Bonitzer le prétexte à dresser le portrait d’une série de personnages complexes, marqués socialement, se détestant les uns les autres, chacun à leur tour soupçonnés du meurtre…
À commencer par la domestique de la victime, merveilleusement interprétée par Anne Alvaro, qui par son jeu subtil, nous roule dans la farine, jusqu’à la toute dernière minute. La maîtresse du tué, tout en maitrise d’elle-même, n’en est pas moins impressionnante. Nous sommes chez les grands bourgeois…
Sous la parole corsetée par une éducation stricte, des pulsions anarchiques vivent leurs vies souterraines.
Un bon film.
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Pour aller plus loin sur Maigret au cinéma
Maigret et le mort amoureux, réalisation et scénario de Pascal Bonitzer, d’après le roman de Georges Simenon, Maigret et les vieillards
Avec Denis Podalydès, Anne Alvaro, Manuel Guillot, et Irène Jacob.
Quel fut le meilleur interprète de Maigret ? (sur une quinzaine d’adaptations)
Citons « Le Dictionnaire des personnages du cinéma mondial » p. 228
« Georges Simenon, a qui l’on posait la question, s’avoua incapable de répondre et s’en tira par une pirouette : ≪ De toute manière, le cinéma ne m’intéresse pas vraiment. ≫ (…) Le cinéma n’en a pas fini avec Jules Maigret. (…)
Le tandem Boileau-Narcejac a bien résume le personnage : ≪ Maigret possède cette finesse, toute semblable a un instinct, qui lui permet de flairer et d’interpréter les effluves qui rayonnent invisiblement des lieux et des êtres. ≫
mais aussi
« Maigret à l’écran », L’œil sur l’Ecran, 2023, retraçant la fortune audiovisuelle de Maigret depuis les années 1930 (Le Chien jaune de Jean Tarride et La Nuit du carrefour de Jean Renoir) à Patrice Leconte.
« Maigret : la totale (des 21 films jusqu’en 2017) par ordre chronologique, films et téléfilms), sens critique. Outil pratique pour cartographier les incarnations successives du commissaire, du cinéma des années 30 aux productions télévisées contemporaines.
Les analyses insistent sur la manière dont les adaptations de Simenon articulent quotidienneté, observation sociale et atmosphère, en contraste avec le polar d’action ou le film de gangster. Maigret sert surtout à illustrer un modèle d’enquêteur méthodique, mélancolique, ancré dans un certain réalisme français, plus qu’à faire l’objet d’un chapitre monographique.
Jean Ollé‑Laprune, Le Cinéma policier français, 1901‑aujourd’hui (Hugo Images, 2020)
Histoire synthétique du cinéma policier français, de Histoire d’un crime (1901) aux films contemporains. L’auteur adopte une définition large du « film policier », dès qu’intervient la police ou que son intervention serait légitime, ce qui lui permet de balayer un spectre large d’œuvres. Il articule analyses formelles (flash‑back, ellipses, codes du suspense) et évolution des figures de policiers, truands, marginaux. Intéressant pour comprendre comment la police est représentée à côté d’autres figures du crime et de la justice.
Olivier Philippe, La représentation de la police dans le cinéma français (1965‑1992), L’Harmattan, 2020 – Étude socio‑politique de la figure policière dans le cinéma français, fondée sur une analyse systématique d’un large corpus de films. L’auteur montre comment le film policier, mais aussi des œuvres plus hybrides, construisent une image idéologique de la police, oscillant entre légitimation de l’ordre social, mise en scène de sa crise et interrogations sur le lien social contemporain. Ouvrage utile pour penser la police comme « film du politique » et replacer l’imaginaire policier dans l’histoire récente du cinéma français et des mutations de l’État.
Patrick Brion, Encyclopédie du film policier français 1910‑2020, Éditions Télémaque, 2020 – Outil de travail pratique, plus descriptif qu’analytique du film policier français des origines aux années 20. Entrées film par film (synopsis, générique, bref commentaire), replacées dans la chronologie d’un genre extrêmement vaste : serials de Feuillade, films d’après‑guerre, polar « noir » des années 50‑70, renouveau contemporain. L’ouvrage insiste sur la diversité des modèles policiers (flics de quartier, juges, commissaires, gendarmes, forces spéciales) et les liens avec la littérature (Simenon, Série noire, etc.).
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