Affaires Familiales, conception, écriture et mise en scène d’Émilie Rousset (Théâtre de la Bastille) photo Nadia Lauro

« (…) même si nous ne reconstituons pas le contexte avec des robes, la barre, la théâtralité des débats. Ce qu’on cherche à reconstituer c’est « l’événement (…). »
Émilie Rousset, Conception, écriture et mise en scène  d’Affaires Familiales

Émilie Rousset s’exprimait ainsi à propos de « Reconstitution, le procès de Bobigny », une pièce qu’elle avait composée avec Maya Boquet en 2019 à partir du procès de 1972 par lequel une mère et sa fille, défendues par Gisèle Halimi, étaient poursuivies avec d’autres femmes pour avortement. Avec « Affaires Familiales », au Théâtre de la Bastille dans le cadre du Festival d’Automne après celui d’Avignon en juillet dernier, Émilie Rousset manifeste exactement cela : reconstituer l’événement non pas dans ce qu’il est factuel mais dans ce qu’il porte jusqu’à nous tout particulièrement de la parole des femmes, des femmes tues ou tuées.

La scène aux combats feminins

Dans une démarche à la fois identique et renouvelée, Émilie Rousset offre la scène (et pas une scène) aux combats juridiques et judiciaires menés par des femmes dans les situations contemporaines où le féminin est atteint ou détruit. En exergue, les arcanes du droit de la famille sont verbalisés de façon magistralement diffractée par les avocates en charge de ces dossiers d’une sensibilité intime et sociale exacerbée par les enjeux existentiels et sociaux sous-jacents.

Mettre le droit en pièce, écrire les paroles en bordure du droit puis donner une parole scénique à ces paroles non pas spécifiquement juridicisées mais placées sous les voutes procédurales pour que leur écho résonne, tel est bien l’enjeu et la force de la pièce « Affaires Familiales ».

Affaires Familiales, conception, écriture et mise en scène d’Émilie Rousset (Théâtre de la Bastille) photo Nadia Lauro

Le prétoire, lieu de textualité

Contrairement à l’entrée en scène classique de l’avocat dans sa robe, la scénographie d’Affaires Familiales nous propose des présences originales, celles de visages et de paroles, celles du discours et du soutien, le tout dans un équilibre d’une sobriété très éloquente. Le prétoire n’est justement pas scène du judiciaire mais il est évoqué comme lieu de textualité tout comme le cabinet est un lieu de la parole intime et comme l’entretien se fait démarche de jonction et de témoignage.

On parle actuellement d’incarnation au théâtre, il est question ici véritablement de représentation dans les deux sens justement de ce mot car il est donné à voir un dialogue pluriel avec des acteurs qui nous font entrer dans le cabinet de l’avocat ou nous tenir sur les marches du tribunal ou encore nous plonger au cœur d’un drame.

Entre questions et arguments, la pièce nous place au cœur de ce droit si particulier des personnes qu’est le droit de la famille, de la famille qui les lie, les relie ou les sépare, une famille aussi qui est celle des violences, de l’inceste, d’enlèvements d’enfants, toutes situations où la parole des femmes est assourdie, déviée ou niée.

Affaires Familiales, conception, écriture et mise en scène d’Émilie Rousset (Théâtre de la Bastille) photo Martin Aryroglo

Conçue comme un intervalle en mouvement

Affaires Familiales, conception, écriture et mise en scène d’Émilie Rousset (Théâtre de la Bastille) photo photo Nadia Lauro

Droit et loi cherchent ici à arbitrer les situations humaines dans leur temps d’aujourd’hui qui est un temps de violence.

« Quid leges sine moribus, quid mores sine legibus ? » (« Que sont les lois sans les mœurs, que sont les mœurs sans les lois ? »)
Horace

La fore argumentaire du texte polyglotte et brillant d’Émilie Rousset instruit le regard d’une salle dédoublée exactement comme sont dédoublés juges et parties : la scène où les acteurs déploient la pièce est conçue comme un intervalle en mouvement de part et d’autre duquel les spectateurs se voient dans les regards qui leur font face comme se font face juges et parties mais comme ils se feraient face également à eux-mêmes.

Auteur de l'article

Jean de Faultrier

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