Les femmes ont le pouvoir d’ouvrir les portes

Comme ses prédécesseurs – réalisateurs d’ Albert Lewin (1947), à Declan Donnellan (2012) ou metteurs en scène de Louis Daquin (1954) à Didier Long (1998), Claudie Russo-Pelosi surfe avec gourmandise sur le cynique opportuniste et amorale d’un jeune provincial sans le sou, Georges Duroy – « un individu faux, profiteur et manipulateur« .

L’habituelle quête d’ascension sociale, les jeux de pouvoir notamment à travers la presse instrumentalisée, souligne que, dans cette société masculine en apparence, ce sont en fait les femmes qui détiennent en fait le pouvoir d’ouvrir les portes. Les séduisant tout en les abusant, Duroy sait associer son destin à ses femmes de tête.

La troupe des Joues Rouges au complet pour valoriser Bel ami, de Maupassant, de Claudie Russo-Pelosi (Lucernaire) Crédit photo Alain Mauron

Un homme qui sait réveiller le meilleur (pour lui) des femmes

Aurélien Raynal est Bel ami, de Maupassant, de Claudie Russo-Pelosi (Lucernaire) Crédit photo Alain Mauron

Découpant l’intrigue en saynètes rythmées et dynamiques, Claudie Russo-Pelosi resserre la structure et les thèmes centraux du texte : l’ascension sociale, dans le Paris des années 1880, où l’opportuniste d’un caméléon grimpe les échelons du journalisme grâce à son charme et son culot et surtout, à l’aide de cinq femmes influentes qui le mèneront vers le sommet de la société.

Le dénouement final où l’ascension n’est pas sanctionnée, renforce  le cynisme du propos ; la réussite de Duroy faite de couches successives, de dissimulation et d’adaptabilité sans limite n’est qu’une étape … ouvrant « un horizon d’attente » 

Une mise en scène inventive et astucieuse

Aurélien Raynal incarne avec fougue l’ascension de Bel ami, de Maupassant, de Claudie Russo-Pelosi (Lucernaire) photo Frédéric Stucin

La dynamique de l’intrigue est boostée par une fluidité sans temps mort et des choix esthétiques astucieux, comme ces « arrêts sur image » rappelant les daguerréotypes de l’époque, et un système d’accessoires mobiles transformant le plateau en divers lieux emblématiques du Paris mondain  fin sXIXe siècle.

Le cheminement psychologique des personnages est bien croquée par la troupe Les Joues Rouges. Les sept comédiens caméléons sont menés tambour battant par Aurélien Raynal en arriviste séduisant. Il est convaincant en cynique charmeur où chaque victoire appelle la suivante. Il dessine avec une grande finesse et une profondeur évolutive une soif de puissance inaltérable et compulsive.

A ses cotés ou plus tôt grâce à elles, il peut compter sur les talents de Sara Belviso (Clotilde), Clémence Roche (Madeleine et Rachel), Hanna Rosemblum (Mme Walter), Sophie Condette (Laurine et Suzanne). Une mention aussi à Adrien Grassard (Le Parisien, Walter et Varenne), Aymeric Haumont (Forestier et Laroche-Mathieu) qui se transforment quasiment à vue.

La troupe des Joues Roses dans Bel ami, de Maupassant, de Claudie Russo-Pelosi (Lucernaire) Crédit Alain Mauron

Trois adaptations marquantes de Bel-Ami

Bel Ami (1947), réalisé par Albert Lewin : la plus belle et fidèle adaptation brille par son esthétique hollywoodienne raffinée, un Paris reconstitué de façon stylisée et une interprétation magistrale de George Sanders en Bel-Ami, bien que la fin soit plus moralisante que dans le roman.

Bel-Ami (2005), l’adaptation télévisée réalisée par Philippe Triboit, apporte une variation contemporaine intéressante, énergique et captivante grâce à l’implication des comédiens:Paul Fonteyn, Anne Leduc, Nora Melhli, Jérôme Minet.

Bel-Ami (2012), film de Declan Donnellan et Nick Ormerod : cette vision moderne et sulfureuse du personnage, accentuant le côté cynique et manipulateur de Duroy incarné Robert Pattinson. Porté par un casting international (Uma Thurman, Kristin Scott-Thomas, Christina Ricci), la justesse de son atmosphère parisienne de la Belle Époque renforce à l’esprit corrosif de Maupassant tout en réactualisant les thèmes sociaux du roman.

Auteur de l'article

Olivier Olgan

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