Culture
La folle journée ou le mariage de Figaro, de Beaumarchais, par Léna Bréban (Scala Paris), pétillant, engagé et festif
Publié par Olivier Olgan le 11 septembre 2025
Pour ceux qui se demandent pourquoi Le mariage de Figaro, de Beaumarchais s’appelle aussi « la folle journée » l’adaptation et la mise en scène de Léna Bréhan à la Scala Paris jusqu’au 4 janvier 2026 se chargent de leur rappeler. Avec élan et gourmandise. Concentrant l’action sur deux heures, sa version est aussi expéditive que parfaitement maîtrisée, elle en simplifie l’intrigue sans perte de sens ni profondeur. Bien au contraire.
Si le rythme est dopé, tenu par une troupe irrésitible et pleine d’énergie, sous la farce débridée, le lanceur d’alerte jubile. Olivier Olgan en est sorti bluffé par la modernité de la saillie féministe, qui jaillit du tumulte ininterrompu de ruses, de stratagèmes, et autres retournements de situations. Tout est bousculé les conflits de classe, les conspirations du désir, les tromperies et les jalousies qui emportent cette folie collective. Pour le meilleur, pour le rire et la cause des femmes.
Un monde prêt à basculer
Quelques cloisons, une grande toile de Jouy, le portrait en pied des « maitres » qui trône, deux portes: le décor de cette Folle journée tient autant d’un ring que d’une scène en travaux. Au fil de l’intrigue, l’espace ne cessera de se construire et déconstruire. La structure traditionnelle des dominations va étioler sous les coups de boutoirs de la liberté de conscience, de la liberté d’épanouir ses sentiments et ses désirs. Et du rire balayant les faux semblants.
Philippe Torreton nous plonge avec gourmandise dans La folle journée ou le mariage de Figaro, de Beaumarchais, par Léna Bréban (Scala Paris) photo Ambre Reynaud
Mine de rien, une révolution des corps et des mœurs gronde dans les crânes et derrière les portes.
Cette révolution prend corps sous nos yeux menée par Figaro, formidable Philippe Torreton à la fois roué, mais éperdu d’amour et d’impatience prêt à toutes les transgressions pour sa dulcinée, mais surtout menée par les femmes de caractères qui refusent toutes d’être instrumentalisées, et qui pour se faire n’hésitent pas à prendre leurs destins en mains. Chaque personnage, animé par ses propres désirs et ses passions apporte son énergie à ce tumulte qui donne toute sa « folie » à cette journée pas comme les autres.
« On rit. Mais on rit de sidération.
L’acuité de Beaumarchais sur les rapports de domination est fascinante. Faire entendre ce texte aujourd’hui c’est réaliser à quel point notre société a si peu évolué. À quel point les rapports de classe sociale induisent toujours les mêmes comportements, les mêmes dérives. »
Léna Bréban, adaptation et mise en scène
La folle journée ou le mariage de Figaro, de Beaumarchais, par Léna Bréban (Scala Paris) photo Louie Salto
Une unité de temps très mouvementée
Dans le théâtre classique, l’unité de temps est une règle qui veut que l’action se déroule en un seul jour. Beaumarchais s’inscrit dans cette règle mais pour mieux porter à son comble l’intensité des situations.
Cette métaphore de la société en crise à la veille de la Révolution française croque les tensions sociales et les conflits de classes. Pêlemêle, à travers la dénonciation du droit de cuissage, c’est celle des inégalités sociales et des abus qui se libère. Bouc émissaire, le comte Almaviva qui compte bien l’exercer en douce même s’il l’a aboli officiellement en prend pour son grade. L’adaptation de Léna Bréban revendique pleinement la portée satirique, sociale et politique d’une comédie dégoupille les grenades de la liberté.
Breban fait feu de tout bois, grâce à un verbe qui n’a rien perdu de son mordant contre toute forme domination sociale, entre maîtres et valets et en masculiniste entre hommes et femmes.
La folle journée ou le mariage de Figaro, de Beaumarchais, par Léna Bréban (Scala Paris) photo Ambre Reynaud
Une mise en scène engagée et festive
Fluide, sans temps pause, toutes les aspérités inutiles ont été savamment gommées; la mise en scène renforce le comique de situation grâce à la complicité d’une troupe dopée à l’adrénaline festive. Quelques minutes suffisent pour embarquer dans leur folle course le public et ne plus le lacher tout en conservant une lecture politique incisive.
La folle journée ou le mariage de Figaro, de Beaumarchais, par Léna Bréban (Scala Paris) photo Ambre Reynaud
Pousser les feux de l’outrance et le burlesque.
Plaisir communicatif du jeu, grâce à une troupe d’intrépides acteurs, Bréban cisèle une version profondément vivante, joyeuse. Sa force critique y gagne dans ce bain à la fois satirique et burlesque. Dégagée d’une reconstitution historique rigide, mais privilégiant une esthétique évocatrice, les costumes notamment les longues robes cintrées et la scénographie favorisent la fluidité et la modernité du spectacle.
L’humour ravageur balaye tout sur son passage, et devient une dynamique gourmande. Elle trouve le bon équilibre, entre critiques sans concession des réalités très dures liées au sexisme et à la violence patriarcale et légèreté des situations. La pièce de Beaumarchais devient le miroir révélateur des combats actuels. Le spectateur en sort bluffé de tant d’esprit et de combats à poursuivre. Rire du ridicule reste une arme toujours aussi efficace.
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Jusqu’au 4 janvier 2026, de mercredi au samedi à 21h, le dimanche à 17h La Scala, Paris 13, boulevard de Strasbourg, 75010 Paris
Réservations : +33 (0)1 40 03 44 30
Adaptation et mise en scène de Léna Bréban
Avec Philippe Torreton, Marie Vialle, Éric Bougnon, Gretel Delattre, Salomé Dienis Meulien, Annie Mercier, Jean-Jacques Moreau, Grégoire Œstermann, Antoine Prud’homme de La Boussinière, Jean Yves Roan
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