Connaissez-vous Germaine Sablon ?

Si Maurice Druon et Joseph Kessel restent les mythiques auteurs du « Chant des partisans », sa création fut celle de Germaine Sablon, laissée dans l’ombre. Le Chant des Lions, de Julien Delpech et Alexandre Foulon, éclaire son rôle et met en pièces le Kessel de carte postale pour en faire un homme travaillé par le désir, la culpabilité et l’Histoire.

1933 : dans un cabaret parisien, face à Germaine Sablon qui tente de reconquérir la scène, l’écrivain-aventurier tombe amoureux, mais aussi en dette de cette femme qui va l’accompagner jusqu’à Londres, au cœur de la tourmente. La pièce montre un Kessel guidé, bousculé par deux figures : Germaine Sablon, compagne de combat, et Maurice Druon, neveu et double littéraire, avec lequel il signera les paroles du Chant des Partisans. Le trio devient un véritable triangle de tensions morales, politiques, sentimentales.

Le chant des Lions, de Julien Delpech et Alexandre Foulon photo Fabienne Rappeneau

Réécrire le récit du “Chant des Partisans”

Là où le spectacle est décisif, c’est qu’il fissure le récit héroïque, trop lisse, de la genèse du chant emblématique de la Résistance. On rappelle la partition d’Anna Marly, l’engagement de Kessel et Druon à Londres, mais on insiste surtout sur la place de Germaine Sablon, première interprète du chant, qui enregistre le morceau pour un film de propagande et en porte la charge émotionnelle et politique.
En faisant de Sablon non plus un simple relais vocal mais une actrice à part entière de cette naissance, la pièce déplace le centre de gravité du mythe, elle politise la voix féminine, elle démascule un récit trop longtemps confisqué.

Le spectateur assiste, presque physiquement, à la fabrication d’un hymne, entre studio, brouillons, doutes et renoncements. Emotions garanties, surtout un choeur amateur dans la salle se lève pour le chanter lui-aussi!

Le chant des Lions, de Julien Delpech et Alexandre Foulon photo Fabienne Rappeneau

Une mise en scène-sismographe, une troupe au cordeau

Charlotte Matzneff choisit l’épure et la nervure : un décor qui se métamorphose au fil de la montée des périls, une scénographie d’évocation plus que de reconstitution, où sons de radios, silences et matières musicales deviennent la véritable dramaturgie parallèle.
Le travail sonore – créés en direct, transformant l’espace en studio, en cabaret, en Londres en guerre – arrache la pièce à tout didactisme. Marina Pangos en Germaine Sablon impose une présence tendue, de femme brisée qui se reconstruit par le chant, face à des partenaires masculins (Kessel, Druon) jamais réduits au cliché héroïque.

En assumant de placer Sablon au centre du cadre, Le Chant des Lions offre au public un choc salutaire : l’hymne de la Résistance retrouve sa voix… et cette voix est celle d’une femme.

Auteur de l'article

Olivier Olgan

administrator

Donner un sens au hasard de nos curiosités par le partage

Retrouvez-moi tous les vendredis dans la newsletter de Singular’s

See author's posts