Le Festival des forêts est bien plus qu’une simple programmation de concerts.

Chaque été depuis plus de trente ans, les forêts domaniales de Compiègne et de Laigue de près de 20000 hectares vibrent au rythme d’un festival initié par Bruno Ory-Lavollée, qui souhaite « amener la musique classique à tous, avec les arbres comme médiateurs, et voir ses bienfaits sur les gens. ».

Les lieux eux-mêmes ne sont pas choisis au hasard.
Ainsi, pour sa deuxième venue, l’Orchestre de chambre slovaque investit-il le Prieuré de Saint-Pierre-en-Chastres, à Vieux-Moulin, dont les ruines, au milieu de la verdure, alternent héritages gothiques et baroques.

Le concert méditatif sous les étoiles du 4 juillet avec l’Orchestre de chambre slovaque, 36e edition du Festival des Forêts photo Ludovic Leleu

Le concert méditatif sous les étoiles offre le même mélange des époques que le chef, Ewald Danel, propose sans applaudissements.

Les accords graves de l’introduction au cycle Les Sept dernières paroles du Christ en croix de Haydn plongent d’emblée dans une forme de recueillement que prolonge la douceur des harmonies de la transcription de l’Ave verum corpus de Mozart.
On remonte quelques décennies avec le Grave extrait du Concerto pour violon en sol majeur de Benda, avant d’enjamber les siècles en compagnie de la berceuse Wiegala de Ilse Weber, témoignage des camps nazis qui, même sans paroles, n’a rien de perdu de son caractère poignant.

L’ombre de la Shoah plane également sur la Marcia funebre tirée du drame musical Korczak in memoriam que le Slovaque a consacré à un écrivain juif polonais mort en déportation à Treblinka.
Après un Largo pour cordes de l’Israëlien Boaz Avni, la Fantaisie chorale en si bémol majeur opus 2 du jeune prodige slovaque Igor Garvansky témoigne d’un autre destin tragique, celui d’un adolescent de quinze ans mort en 2005 après une chute dans son dortoir, un accident que sa mère croit en réalité de nature criminelle.
Un peu plus à l’est, Valentin Silvestrov célèbre la résistance de son pays face à l’envahisseur russe avec sa Prière pour l’Ukraine.

Après un Andante cantabile de Tchaïkovski, le solo de violoncelle du Kol nidrei de Bruch illustre un autre versant de l’intériorité fervente, avec le Larghetto de la rare Sérénade en mi mineur opus 20 d’Elgar, avant deux grands classiques majeurs du répertoire pour terminer ce parcours méditatif sous les frondaisons au crépuscule, l’Adagio de Barber et le pastoral Largo de la Symphonie n°9 de Dvorak que William Arms Fischer a arrangé en 1922 pour sa chanson Goin’ Home.

De l’ after aux milieu des feuillages au bain de forêt musical

Le public est ensuite invité à suivre un chemin en forêt pour retrouver Bertrand Dazin dans un after aux milieu des feuillages, en compagnie d’airs de cour français du XVIIème siècle mis en regard avec des pages célèbres de Purcell, le tout accompagné au théorbe.

Bertrand Dazin dans l’after en foret du 4 juillet 36e edition du Festival des Forêts photo Ludovic Leleu

Comparse de James Bowman  avec lequel il avait formé un ensemble baroque également ouvert à la création contemporaine pour deux contre-ténors, le soliste français, qui réside désormais dans la région, anime, le lendemain matin avec la mezzo Jeanne Monteilhet, le bain de forêt musical à Saint-Léger-aux-bois, parmi les cabanes de la réserve, complexe hôtelier conçu de manière écologique au cœur de la nature sylvestre.

Bertrand Dazin et Jeanne Monteilhet animent le bain de forêt musical à Saint-Léger-aux-bois, 36e edition du Festival des Forêts photo Ludovic Leleu

Les figures de la polyphonie ancienne, Von Bingen et Lassus, voisinent avec Schubert et une pièce contemporaine, O quam mirabilis d’Ivan Moody, chantée en guise d’adieu de cette balade jalonnée d’harmonies vocales et d’ateliers sophrologiques guidés par Cathy de Késel, pour un apaisant retour à l’intimité de nos propres sensations, grâce au lien avec les arbres, la végétation et l’humus.

Cette véritable expérience globale est devenue, à raison, la signature du Festival des Forêts, qui le décline au fil des quatre saisons. Un festival résolument pas comme les autres.

Auteur de l'article

Gilles Charlassier

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